“电影于是就变成了纯粹的娱乐，失去了应有的社会功能，就像是一种令我们兴奋的药物，药力发作时，有强烈欣快感，但药劲退了之后，除了有点头痛，什么也没有剩下，也没有营养。”
01
《默杀》，一部在马来西亚取景的韩影风的华语片，成年人看了，会产生一种又爽又恶心的观影体验，孩子们看了……，嗯，虽然现在是暑期档，但我建议最好不要带孩子看，因为过于血腥和暴力。
也许，中国应该认真考虑电影分级制了。
导演柯汶利似乎不太介意逻辑的缜密，只是以校园霸凌为由头，展开一场又一场残忍的仇杀———你们害死了我的女儿，我就把你们全杀光，如此而已，岂有他哉？
《默杀》当然是一个“中国故事”，但导演却把背景放在了一个虚构的太平洋岛国，以至于故事发生地看上去很像是一个华人殖民地：警长、校长等主流社会的人，都是华人，讲普通话；南太平洋土著的黑色面孔很少，并且只能做一些保安、保洁之类的边缘化工作。
从“唐人街探案”系列开始，把犯罪故事放在国外，似乎成了一个趋势，如《误杀》《失踪的她》《涉过愤怒的海》等等，都是如此。这样的安排有一个好处，就是可以让观众在看电影的同时，顺带欣赏一下异域风情，但也有一个缺点，就是割断了罪案所折射的社会问题与本土的联系，观众会下意识地认为，这是发生在其他国家的事，与我们无关。
电影于是就变成了纯粹的娱乐，失去了应有的社会功能，就像是一种令我们兴奋的药物，药力发作时，有强烈的欣快感，但药劲退了之后，除了有点头痛，什么也没有剩下，也没有营养。
记得八十年代的时候，看过一些日本的罪案电影，如《砂器》《人证》等。这些电影，都通过犯罪事件，讨论了一些严肃的社会问题，如《砂器》引出了对麻风病人歧视的社会现象，也含蓄地批判了日本社会的封建性；《人证》则展示了这样一个事实：美军占领日本期间，美军士兵（包括黑人士兵）与日本女性生下了很多混血儿，这些混血儿日后成了日本社会的一道伤口。
《默杀》是以校园霸凌为切入点的。
这些年，中国的校园霸凌问题也很严重，今年三月，河北邯郸三名初中生残忍杀害了一位13岁同学，并埋尸蔬菜大棚一案，震惊了全国。如果《默杀》以国内某个城市为背景，不是更有促进反思与改善的意义吗？
02
《默杀》在气质上很像《周处除三害》。简言之，就是用直截了当的以暴易暴，取代追寻真相，取代通过法律渠道实现正义。
在这两部电影中，体制、秩序的力量都处于一种比较边缘的状态，社会好像又回到了血亲复仇的时代，警察距离真相总是差一个街角，并且总是在为时过晚的时候才赶到现场。
这两部电影，在国内市场都非常受追捧。
《周处除三害》正式在大陆上映前，票房预测不过千万级别，因为这部影片去年10月在中国台湾上映时，票房仅为5000多万新台币，折合人民币1100万元，在香港上映时票房仅有200万元。
导演黄精甫本人都认为，这部影片“无论在任何地方都不属于能大卖的作品”，所以对大陆票房，发行方设定的目标仅仅是“保5000万，争取破亿”。但结果令所有的人都跌破眼镜，《周处除三害》在大陆的最终票房是6.65亿，成为院线迄今为止最大的“黑马”。
《默杀》的票房，目前看来势头也非常猛，连续创造了单日破亿的成绩，上映六天，票房已接近5亿，最终伊于胡底，还很难说。
观众为什么喜欢看这种“把他们全杀光，然后独自归来”的电影？也许，是由于经济增速放缓，生活压力增大，“卷”得喘不过气来，人们需要一个情绪上的出口？
也许，是因为观众对既存秩序和法律是否代表了正义，在潜意识里出现了怀疑。
无论如何，这种静水深流的社会心理很值得深思。
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