标题内容是早上刷到的一条微博，令笔者莫名其妙的这话是出自“他”之口。

　　先来简单回顾一下历史背景。1981年7月18日，钟爱金庸武侠小说的小平接见了金庸，相见甚欢。不久，金庸武侠小说在大陆“开禁”，成为畅销书。

　　原博中的“少年时代”所指的正是80年代初。

　　不可否认，金庸的武侠小说有着天马行空的想象力，“丰富了当时的文化市场”，给当时的读者多了一种选择，但如果没有金庸，“少年时代”就真的“多么荒凉”吗?

　　笔者就生于80年代初，本家的三叔是位中学教师，他家的藏书有不少，小时候总是蹭在他家里看书，小学识字还不多的时候尤其喜欢看连环画，那时叫做“小人书”，同时代过来的人应该都有印象吧。下面是从网上搜来的一些图片，大多是小时候看过的：

　　可以说，是“小人书”陪伴笔者度过了那个电视还未普及的少年时代，这样的少年时代笔者丝毫不觉得“荒凉”!恰恰相反，笔者这样地主家庭成分出身的农家子弟，还要感谢这样的少年时代，是这样的少年时代给了笔者最基本的“三观”。

　　比起今天女儿的少年时代只能看“喜羊羊”这样的弱智动画，以及“芭比梦幻豪宅”这样的毁尽三观的垃圾动画，笔者觉得笔者的少年时代幸福多了。

　　笔者的少年时代，看的是《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《雪孩子》这样的动画片，至今记忆犹深。笔者的电脑硬盘里专门把50年代-80年代初上海美术电影制片厂的全部动画找齐了，经常放给女儿看，尽量避免她受那些垃圾动画片的误导;同时还给她看一些适合她这个年龄段的老电影，《闪闪的红星》这样的老电影，中途能让女儿看得痛哭，笔者是感到欣慰的……

　　日本著名动画制作人宫崎骏就曾深受《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》等毛泽东时代中国动画片的影响，“在中国这个社会主义国家，上海美术电影制片厂创作了许多优秀作品。其中特伟先生的水墨动画片，让我们惊叹不已。可以说，我们那些留白较多的作品正是受到了他的影响。”

　　80年代以后，上海美术电影制片厂的没落令宫崎骏先生的失望和痛心无以复加，他感慨中国再也拍不出《大闹天宫》这样优秀的动画片了。

　　某些人口口声声引用“两个三十年不能相互否定”的说法，具体实践上，一不小心就暴露了自己内心的想法，吹捧一下金庸，也不忘罔顾事实地踩一下毛泽东时代，说什么“没有金庸，少年时代多么荒凉”这样的混账话。

　　今年6月份的时候，笔者还撰文揭露，小学语文新课标推荐的必读书目存在大量渲染暴力、色情、自杀的内容：《读物变“毒物”，不要让恶魔毁了你的孩子!》

　　其中披露的就有大名鼎鼎的北大教授曹文轩的书：

　　这种文字打着“亲情、生活”的旗号，以极度的暧昧的描写、甚至是性暗示，恐怕已经远远超出了“亲情”的范畴，到达恋童、甚至是乱伦的地步了吧?!

　　这就是文化市场大发展、大繁荣的结果?

　　曹文轩是谁?中国作家协会全国委员会委员、儿童文学委员会委员，新课标推荐的儿童读物他最有发言权!讽刺不?

　　然而，笔者的揭露和呼吁并没有什么用。秋季开学，女儿学校推荐这学期的读物，曹文轩的书照样在里面!

　　某些人想抨击毛泽东时代文化“荒凉”的时候，先把自己的屁股擦擦干净吧。

　　香港文化有什么值得吹的?金庸有什么值得吹的?“文化沙漠”说的就是八十年代以后的香港。“民国范”的回潮、资本主义腐朽文化的入侵，就是从八十年代港台文化向内地的侵袭开始的。

　　笔者此前关于“打工人”的文章中，曾经评价了70年代香港歌曲《半斤八两》产生的背景，其中写道：“附带说一句，由于深受六七十年代红色中国大陆的影响，香港地区的文化界、文艺界有着强烈的左翼传统，这一传统随着80年代的局势骤变，右翼殖民主义文化才死灰复燃，重新占据统治地位。”

　　由于不想使原文偏离了“打工人”主题，这段话没有展开或者说没有完整表述。60年代，大陆红潮席卷香港，《半斤八两》这类的歌曲或影视作品的问世，一方面是因为大的背景——左翼思潮在香港的崛起，而更大的原因是港英当局遭遇左翼运动冲击之后被迫出台的怀柔政策，收买一部分工人贵族，那个年代的影视作品才逐渐有了反映香港底层民众的内容。出品影视的都是大资本，例如电影《半斤八两》是嘉禾出品的，嘉禾的大老板邹文怀就是李嘉诚的“球友”。所以，这个时代的影视作品一方面有对资本主义社会底层现实的反映，但最后的指向都是阶级和解，桥段无非是“穷打工仔娶老板女儿”之类，包括这部《半斤八两》。说到底，还是要给工人阶级灌迷魂汤。

　　至于金庸本人的立场这里就不多说了，感兴趣的可以去了解一下右派金庸和左派梁羽生在五六十年代的论战。金庸80年代被引进到大陆之前，梁羽生在香港的人气可是高于他的。