什么时候，中宣部文化部广电总局等部门，在宣传立场和宣传效果上，能够达到好莱坞十分之一的水平，中华民族的伟大复兴就有希望了。
    好莱坞所展示的美国人爱国主义和英雄主义的精神，以及把人类所有美德和伟大探索集于美国人一身的杰出艺术手法，的确达到了炉火纯青的至高化境。如《美国大兵瑞恩》崇高的人道主义精神，《阿甘正传》对资本统治下人类异化的深刻反思，《泰坦尼克号》至情至性的纯美爱情……所有这些代表人类文明的最高追求，全都出自于好莱坞，出自于美国。而这些精神并不属于美国，反倒在拥有5000年文明的社会主义中国身上体现的更多。

这些崇高精神和情感之所以出现在美国被中国所抛弃，与经济改革等各个方面的改革一样，是中国文化改革误入了美国等西方国家设置的“白虎节堂”。美国等西方国家一方面利用中国官僚集团和知识分子对文革的仇恨心理，在中国文艺界掀起了批判高大全英雄形象的浪潮，反对用高大全的原则来展示中国人的英雄形象；另一方面，又把中国样板戏高大全的英雄形象完全照搬到了美国，变成了黄头发蓝眼睛的美国人。

如同经济改革的逻辑一样，美国人为中国设计的改革路线图是拒绝政府干预的市场经济，美国自己则实行对经济的全面干预，包括华为、中兴两个中国公司进入美国市场，美国国会都要专门立法干预。在文艺界则更是如此，一方面全方位塑造美国人的高大全形象，美国男人是一个人就能够打败一个国家的兰博，美国女人则是泰坦尼克号那种至情至性的纯美女人；又打着远离政治、展示人性的幌子，把中国文艺界引上了自我矮化、自我妖魔化化的改革道路，把裤腰带以下的动物性当作人性加以讴歌和推崇，最终在文艺形象上把中国人变成了让人厌恶的龌龊生物。这矮化中国人方面，最能体现美国成就的就是两个人，莫言和张艺谋，所以美国人操纵西方国家和中国汉奸文人，给予了这两个人最高奖赏，奖赏他们把中国人描绘成了一群龌龊生物。而美国颁发给自己艺人最高奖赏的，则是展示美国人高大全形象的《泰坦尼克号》和《美国大兵瑞恩》。

莫言至今还在如同木偶般喋喋不休地重复所谓文艺应该远离政治的美国谎言，其实，《泰坦尼克号》等大片本身就是政治，并且是最典型的政治。当观众走出影院大门时，这种政治效果就淋漓尽致地表现出来了：“瞧瞧，人家美国人怎么对待爱情，再看看咱们中国，都他妈的什么东西！”不仅在中国，在世界这种政治效果更加明显。当人们看到美国人兰博能够独自一人打败越南，打败阿富汗，甚至独自一人打败苏联的同时，又看到《红高粱》中为恳求日本人饶命而哭着喊着剥掉同胞人皮的中国人，整个世界怎么看待美国人和中国人，自然是不言自明，自然会情不自禁地接受美国观点，认为中国人是垃圾民族垃圾人口。

比较一下好莱坞塑造的高大全的美国人形象和莫言张艺谋塑造的畏缩龌龊的中国人形象的不同政治效果，大家就会明白江青花费十年搞样板戏塑造中国人高大全形象的历史意义了。世界各国看《红灯记》留下的中国人形象和看《红高粱》留下的中国人形象，将会如同天神与小丑那样的天地悬殊。正是因为美国人深深懂得这一点，所以通过汉奸文人给中国文艺界注入了一种价值观，凡是把中国人写成高大天神的文艺作品，就是文革余孽，就是极左回潮；相反，凡是把中国人写成龌龊小丑的文艺作品，就是符合人性的伟大作品。中国人就是这样，通过自我宣传把自己变成了全世界嘲弄和批判的对象。当初那个曾经把世界八十多个国家紧紧团结在自己周围的高大威猛的新中国，变成了如同《红高粱》中那个跪在日本人面前哭喊着不想扒掉同胞人皮的畏缩中国，只是跪哭的对象已经不是日本人，而换成了美国人。

习总执政，样板戏回到了春晚，但愿样板戏不仅是回归春晚，而是要重回中国大地，重新回到整个世间，让整个世界重新看到高大全的中国人形象，那才是中国人的真正形象。

2014-2-16